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ET-江





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2--> 小說的評鑑項目

《小說的評鑑項目》 (新增3000字的二校稿尚未更新)

前言:

  瞭解小說的評鑑項目也是小說(原創劇本)創作者學習創作技巧的要門之一。因為從事創作之前,必須先經過閱讀他人的小說,以了解及學習他人的創作技巧。而在閱讀時必須知道該小說創作的各種要素的優缺點,所以就必須知道小說的評鑑項目有哪些,才可以有系統地逐項評鑑分析及學習,以快速地提高創作的功力。

  例如ET-江在電視台上編劇課時,老師就要我們針對『故事的七種開始』去評幾部電影,在觀摩幾個好的作品後,對故事的創作程序、故事結構、人物設計、情節設計及對白設計等方面才有整體的印象。所以評鑑他人的小說是增進小說創作的技巧最有效的方法之一。

  在這裡所說的『評鑑』,並非只是閱讀後的感想,而是要針對小說內容的整體、各個環節作出巨細靡遺的分析及評論(這期間可能要反覆閱讀多次);評論的方向當然是要包括優缺點的。

  而觀摩他人的評鑑(被評鑑的小說必須自己也看過),或是請別人評鑑自己的創作,也是學習創作技巧的另一途徑。

  小說的『評鑑項目』並不是指小說的『創作技巧』,但是這兩者是有交集的部分。小說的創作技巧會在下幾節中說明,這個部分當然是本書的重點。

  現在我就小說的評鑑項目,把它分為三個方面,分別列出以下十二個項目:

一、整體表現方面:
  △架構的完整性    △內容的流暢性
  △邏輯的合理性    △故事的可看性
  △心靈的觸動性    △文法的通順性

二、各環節的表現方面:
  △人物的鮮活度    △人物的立體性
  △敘事的表達力     △特殊效果(手法)的表現水準

三、附加價值方面:
  △附加資訊的可閱性  △引經據典的正確性
  針對以上十二項評鑑項目一一說明各項的評鑑範疇如下:

--------------------------------

一、小說的整體表現方面:

●架構的完整性:

  故事的架構(或稱結構)是小說創作技巧的第一課題。架構故事,就好像是在架構(設計)一艘船的龍骨(骨架)一樣,骨架若不結實、穩固,則這艘船就禁不起大風大浪,只能在沒有波濤的湖泊上行駛(自我玩賞)。

  而這『風與浪』,指的就是『讀者』;而風浪的大小,指的就是讀者的不同層次及品味。層次及品味高的讀者,就會對這部作品(這艘船)帶來高大的風浪。因此,架構完整的優秀小說,通常可以駛得萬年船,並四海遨遊(在海內外都會受到歡迎)。

  架構的完整並非大家所想像的容易達到,反而是一項極富技巧性、經驗性與創造性的挑戰。

  這架構必須包含『故事的主要架構』或是再包含幾個『次要架構』,有了故事的主次要架構之後,接著就要在主次要架構間『創造』及『連結』出整體的架構。

  有時候架構過於龐雜,就會顯得紊亂,會對這艘船帶來額外的負擔(閱讀上的負擔);就好像在一棵高大、枝葉茂密的蘋果樹上找只有長一兩顆的蘋果一樣。反之,架構不夠完整,則不能造出一艘完整的船,無法駛離港口;也就是讀者可能不願將整篇文章閱讀完,看了前幾篇後就不想再看了。

  所以我說──寫小說首重架構的完整性。有些很勉強拼湊出內容的小說或是電影的改編劇本經常有這個缺點。就好像是東一塊、西一塊,沒有拼組完成的拼圖一樣,例如『臥虎藏龍』的劇本就有這樣的缺失。

      *    *    *    *

《回覆”于”同學的發問》

問題:
  就老師說的第一段來說(故事的完整性).....
  是否在寫小說前要先把故事的大綱....次要的枝幹...先擬好... 再來寫小說....
  邊寫邊想的小說會寫不好嗎???
  可是有時寫一寫會突然想到...加入某一場景...或再以某個事件連接會比較妥ㄚ.....
  像我通常是把大概內容想好....(非常大的綱要).....就開始寫....
  不過我會一直回頭看...順不順就是...
  這樣不好嗎????

答覆:

  『故事的完整性』只是評鑑小說的其中一個項目,並不一定要先架構好完整的故事結構才可以動筆。

  其實于問的問題是屬於『小說的寫作技巧』的部分,這一部分的第一節就會講到『小說如何開始?』,也就是先前提到的『小說的七種開始』(我會再增加許多開始的方式)。

  例如,我在上電視台編劇班的課時,編劇老師只要我們先以『一個人的名字』為故事的開始,當時我以『雷克斯』的名字開始我的故事,最後寫成《城市劣人卅首部--終極獵人》的電影劇本。

  于的創作方式應該和大部分人一樣。在寫小說的同時就可以把目前所想到的故事結構以及人物結構畫出來,如果中途有所增刪,再修改故事的結構即可。未來再加上『情節設計』的幾個項目後,相信大家創作的速度能加快許多、故事的結構也可以比較紮實。

  另外,每完成一段故事時,從頭檢閱一遍是很好的習慣,這樣可以讓創作的過程更順暢。

      *    *    *    *

●內容的流暢性:

  他的範疇包括:故事的內容必須一氣喝成,沒有間斷或旁枝蕪節;故事的進展有條不紊、有脈絡可循。

  作者經常會對某一角色的情緒或某種意念過度修辭及描述,甚至作者自己有感而發地發表高見或感想(也就是所謂的畫蛇添足),而脫離了故事的軸線,使故事的緊湊性減緩,甚至中斷。

  『段落的銜接』處理不好也會破壞內容的流暢性。例如,電影『臥虎藏龍』,半天雲在新疆和玉嬌龍邂逅那段,故事的銜接上就顯得粗糙,好像是插入另一則故事般。

  內容不流暢當然就會直接影響閱讀的流暢性;而『段落的分明』及『章節的長短合度』這兩項也會影響到閱讀的流暢性,所以我也把它列在此項的評鑑範疇內。

●故事的可看性:

  故事的架構完整,還稱不上是一部優秀的小說,有時故事的創意低,架構過於龐大(並非龐雜),只會顯得虛張聲勢,減弱作品的格調。

  而故事的可看性的範疇,包含故事的『創意』及『格局』。創意強的故事,可以吸引讀者閱讀;格局大的故事可以增加讀者收藏的意願。

  對一般的作者來說,故事的創意比較容易發揮,也比較不需要寫作技巧或經驗的磨練。而大格局的故事則需要靠寫作技巧及經驗的磨練,尤其在『架構故事的完整性』的技巧要相當純熟才行。

  故事的可看性,就好像是一艘船的內部裝潢和設備;故事的創意強、格局大,就好像是一艘豪華郵輪,對乘客而言是一種享受。故事的創意低、格局小、內容又空洞貧乏,就好像是一艘舢板,對乘客而言,在舢板上的一分一秒都是煎熬,無法忍受的人就會立刻退票,換乘另外一艘船。

  例如,電影『楚門的世界』,故事的創意強,但是格局小;『神鬼戰士』,故事的創意強,格局也大;國片『洞』,的故事的創意低,格局也小。但是在這裡要強調,故事的創意低或格局小不代表內容就不好看、不值得一看。

●邏輯的合理性:

  在創作的進行中,對內容的邏輯性並不需要太在意,但是也不可以太過於離譜,否則將會成為這部小說的敗筆。

  邏輯性的範疇有許多層面,有『科學』的邏輯性、『時間和空間』的邏輯性、『自然現象』的邏輯性、『生理現象』的邏輯性、『生活處世』的邏輯性、『言行舉止』的邏輯性……等。

  例如『深情密碼 silence』的電視劇的故事邏輯有很多不通的地方,可能是劇本出到第十集左右就開始拍攝吧!

  例如此劇故事的主架構在於,兩位主角在12.3歲時僅15天的相處,以及2006年聖誕節的約定,在12.3年後兩人的相遇相戀及週遭朋友的感情糾葛。

  但是12.3歲時的感情和25歲的感情是不一樣的,即使設計這2006年的約定,也只是孩提時的童年回憶,無法深刻影響20多歲時的男女感情,該劇卻把他描寫得那麼刻骨銘心;這就是生活處世的邏輯性問題。

  但是像這種需要去探討或揭露出來的邏輯問題就可以忽略。例如深情密碼還有一個時間上不合邏輯的地方,就是2006年的七夕情人節,日期使用到開拍時的2005年的日期。所以如果不加探討或揭露,就不會有此發現。

  有些只欣賞劇中特定偶像的戲迷,對這些不合邏輯的地方都會自動設下防火牆自動忽略掉,對這些戲迷而言這不算是瑕疵。但是客觀而言,出現一堆邏輯有問題的故事,終究表現出筆者在編故事的功力上尚有些不足的地方。

  另外,『深情密碼』中,男主角在得知剩下三個月的生命後,到死亡前幾天還一直說剩下三個月的生命,這就是時間上的邏輯錯誤。而男主角在開完大手術後,很快的傷口癒合、體力恢復出院,還可以生龍活虎地跳到水裡救人,這就是生理現象上的邏輯錯誤。

  而在創作完成在進行校稿時,就要注意內容是否符合邏輯。如果發現有不符合邏輯的地方,再稍加修改即可。很可惜深情密碼這齣戲在劇本沒有完成前就開拍,可能才會造成許多不合邏輯的地方,節目的製作上實在是不夠嚴謹。

●心靈的觸動性:

  心靈的觸動,也就是心靈上的”感染力”。

  前面說過,故事性低或格局小不代表內容就不好看、不值得一看。故事性強或格局大,不一定能引發讀者心靈上的觸動;反之,故事性低或格局小,可能也會有高層次的心靈觸動的表現。

  而創作者的文字技巧、思想深度等能力的高低,所引發的心靈觸動相對的也會有強弱的感覺。

  心靈的觸動,我把它分為以下幾種類別:

△情緒的心靈觸動:

  有喜、怒、哀、樂……等情緒的心靈觸動;這部分是較基本、層次較低的心靈觸動,是一般創作者較容易表現的項目。

△科學的心靈觸動:

  先進、超想像的科學裝備、科學技術及科學知識,也足以憾動人心、讓人嘖嘖稱奇。這部分屬於中層次的心靈觸動。

△理念的心靈觸動:

  例如,佛法、情感、教育、……等各方面的哲學理念。這部分屬於高層次的心靈觸動,所以也是作者較難揣摩的部分。

△意境的心靈觸動:

  這部分也是屬於高層次的心靈觸動。例如,神鬼戰士中,男主角羅素克洛,在戰死競技場前,他彷彿看到一扇門、他穿過麥田、手撫摸著麥田、妻兒迎接他回家的那一段。

  有人可能會覺得『臥虎藏龍』的 ENDING,玉嬌龍跳下懸崖的意境很美。(ㄜ……呵呵!真的美…呆了。)

  我認為,一部優秀的作品至少要帶給讀者中層次以上的心靈觸動。國內的時裝連續劇或是言情小說的水準,大部分都只在情緒性的觸動上發揮,甚少有較高層次的表現。

●文法的通順性:

  有許多作家(我也不例外)很少會注意到文法,有時不經意地就會使用錯誤。目前我想到常犯的錯誤舉例如下:(左邊的句子是錯誤的,右邊的句子是正確的。)

 ◎動詞、形容詞、副詞或名詞用錯:
   「屬意人選」→「屬意的人選」
   「快速完成作品」→「快速地完成作品」
   「只能在陸地行駛」→「只能在陸地上行駛」

 ◎文法錯誤:
  「我如果是一隻鳥」→「如果我是一隻鳥」
  「可能有人會問」→「可能會有人問」
  「這篇愛作夢的人可別錯過喔!」→「愛作夢的人可別錯過這篇喔!」
  「無法忍受的人立刻就會退票」→「無法忍受的人就會立刻退票」

 ◎簡化文字:
  「打或寫錯」→「打錯或寫錯」
  「藉著去日本才把相機找出來」→「藉著去日本『的機會』才把相機找出來」


  另外,『標點符號使用的正確性』,我也把它列在此評鑑的範疇內。如果對標點符號的用法不是很熟,可以拿出國語字典,翻到後面的標點符號用法表複習一下,甚至抄寫一張,貼在螢幕或電腦的外殼上,忘了就再複習一下。

      *     *    *    *

格局 與 場面

DreamWalker 同學的問題:

問題一:

  到底什麼是故事的格局哩?我很久沒碰中文字典了,一下子突然搞不懂這到底是什麼...... 是指故事的時代背景嗎?那麼,老師有沒有見過格局大、故事性卻弱的故事?

答覆一:

  我們經常會聽到小說或電影的『格局』很大或很小;
  我們也常聽到哪部電影是大『場面』的製作。
  聽起來『格局』和『場面』好像是相同的意思,但是事實上是有差別的。
  構成故事的『格局』有兩個要素──『時空』和『人物』。

◆在時空方面:

  大格局必須有『深遠』的時空背景(和歷史背景不同),甚至其中還有跳躍、交錯的時空。例如,三國演義、侏儸紀公園、幽遊白書……等。

  相對的小格局的時空背景就比較『短淺』。例如,講述一對男女的愛情故事。

  而講述一對男女的愛情故事的這種小格局故事也可以再細分出大格局和小格局。例如,從小時後講述到老死的男女愛情故事,就比只講述大學時期的男女愛情故事的格局大。

◆在人物方面:

  大格局的故事,人物會比較多,人物的特性相對的也會比較多元。

  小格局的故事,故事中的主、配角人物可能只有五、六個人,而且人物的特性都很接近--不是男女朋友,就是親朋好友。

  而大格局的故事,除了男女朋友、親朋好友之外,可能還會有律師、醫生、匪徒、智者、賢者、算命師……等,所以架構故事的難度就會提高很多。

  而『場面』這詞應該是電影的術語,場面大小的評量也包括兩個要素──人物和道具效果。

◆在人物效果方面:

  是指運用到的人物多少。例如,神鬼戰士序場的戰爭場面、競技場的生死決鬥,就是運用到人數眾多的大場面畫面,當然這其中還運用到電腦特效,使人數虛增不少。

◆在道具效果方面:

  所謂『道具效果』,是指道具所呈現出來的效果,如果呈現出強的效果,那麼表現出的場面就大。例如臥虎藏龍,對外國人來說算是大場面的電影,因為可以看到各式各樣的中國兵器及輕功(吊鋼索也算是一種道具效果)。

  而這裡指的『道具效果』也包括『電腦動畫效果』,例如星際大戰、侏儸紀公園…等都是大場面的電影。

  在電影裡,『場面』的大小和電影的『製作成本』是成正比的。

  在小說裡,雖無關製作成本,但是要呈現大場面的感覺給讀者感受,是必須有相當好的『描述』功力。例如,《ID4》一片中,世界各地有大型飛碟臨空、摩天大樓被飛碟整棟炸掉、飛碟母船爆炸的場面;彗星撞地球的場面;臥虎藏龍精湛的武打場面;神鬼戰士競技場中令人驚心動魄的生死鬥場面……等大場面的描述。

  而在小說裡要表現出『大格局』,則有賴作者『架構故事』的功力。

  前面『故事的可看性』一節中有提到,故事的可看性的範疇是包含故事的『創意』及『格局』。例如『楚門的世界』故事的創意強,但格局小;『神鬼戰士』故事的創意強,格局也大;國片『洞』的故事創意性差,格局也小。

  而故事性的強弱(高低),只要其中的一項有高度的表現,就算有高的故事性。

  所以妳所問的,「格局大、故事性弱」的問題應該改為:「格局大、故事的創意性弱」的故事。格局大、故事的創意性弱的故事首推《鐵打尼》最為顯箸;就是因為《鐵打尼》的故事性弱,所以在戲劇故事開始之前,必須輔以鐵打尼號真實的探勘紀錄片來加強其故事性。

      *     *    *    *

問題二:

  意境的心靈觸動,這是不是指單純只為畫面表現所帶來的悸動或震撼性?例如迪士尼卡通「獅子王」開頭的非洲大草原日出配上愛爾頓強的歌聲,就足以令當時的筆者感動到落淚......還有還有,電影 "The Rock" 的開頭,軍人葬禮配上漢斯季默的雄渾音樂,也一樣讓人第一次看時直掉眼淚 ...... (鐵達尼不提,這似乎只是低層次的觸動?)上面提到這些是不是就是所謂意境帶來的心靈觸動?(如果是這樣,那我覺得日本或老美還相當成功...)

答覆二:

  沒錯!意境上的心靈觸動主要是以『畫面』來引發讀者心靈上的觸動。前面說過了,小說的畫面是以文字表現,所以創作者文字表現的筆功(描述的功力)要相當純熟才行。

  對電影、電視來說,『配樂』是加強心靈上的觸動的催化劑。就如《中華一番之滿漢傳奇》一樣,當大家吃到絕佳的料理,在妙語如珠的稱讚時所加上的配樂,每每都會讓我感動得想掉下眼淚;而這『妙語如珠的稱讚』也就是絕佳『筆功』的表現。

  但是對小說來說,只能以文字表現出的畫面來感動讀者。不過,未來的電子書就會有配樂、音效、甚至是動畫的功能了。

  妳說得沒錯,鐵達尼大部分只是低層次的觸動,是屬於『喜怒哀樂…』等情緒上的心靈觸動,但是還是有幾幕有引發較高層次的觸動。而鐵達尼就是屬於大場面的製作,再加上其配樂更能加強觀眾情緒上的心靈觸動,始終能讓大家感覺美美的。

      *     *    *    *

成熟的作品 VS. 思想深度

DreamWalker 同學的問題:

  最近優秀文學網上面有人在說想看『成熟的作品』……
  所以想請問老師,所謂『成熟』的定義到底是什麼呢?
  我自己認為撇開文筆與劇情大綱不談,最主要的決定因素應該是作者在文章裡所表現的思想成熟度吧?

  如果就題材而言,一般作者僅順應潮流寫一篇內容聳動的文(例:重大新聞事件或流行題材),而自己的思想深度或是組織架構能力仍未達妥善處理的水準,這樣的作品應該不算成熟吧?

按一:思想深度或是組織能力不及……這裡指的是在文章裡很容易就看得出破綻,或是明顯不倫不類。除去以上兩種主因,不成熟的作品還包括了口號教條式的虛偽情感表現,除去以上幾點,最常見到的不成熟處應該就剩作者本身的描寫能力了吧?

按二:作者本身的思想深度……我記得很久以前在某雜誌上看到……就是作者駕馭自己寫作情緒與故事氣氛的能力了吧?控制寫作情緒與故事中的情感表現,定義與其他細節可參考朱光潛的 "談文學" 。

答覆:

  在第一期的電子報中有提到『小說的構成要素』,包括故事主題、劇情、景物、人物、對白、動作、(劇本中還有音效)。所以所謂『成熟的作品』,這成熟二字的定義就很廣泛,也很難定義,或許不應以『成熟』二字來定義、形容小說的優劣。

  先前就說過了,「有時候,故事的劇情貧乏、無張力,但是『人物的鮮活立體』或是『對白的伶俐巧妙』就足以被評價為好看的(成熟的)小說。」

  所以就整體來說,小說只有『好不好看』之分,沒有所謂的成不成熟。而就小說的寫作技巧來談論,就可以『成不成熟(熟不熟練)』來評量它。

  在所有小說的寫作技巧方面,『思想的表現』實在不是可以藉著閱讀和學習可以快速提升的。所以你認為,成熟的作品「最主要的決定因素應該是作者在文章裡所表現的思想」是相當有見地的(咻!……碰,放煙火讚許。)。不過我不會以『成熟不成熟』形容它,而會以『思維的、深度的高低』形容它。

  至於你轉述朱光潛的論述:「作者本身的思想深度......就是作者駕馭自己寫作情緒與故事氣氛的能力(控制寫作情緒與故事中的情感表現)……」,我認為並未切中要點,或者說是他所謂的思想深度就只是「駕馭自己寫作情緒與故事氣氛的能力」而已。

  『駕馭自己的寫作情緒』……我初看到這句話時覺得怪怪的,怎麼『駕馭自己的寫作情緒』會和思想深度有關?

  我認為『寫作情緒』會影響寫作的『縝密性』;寫作情緒差,思緒就會不夠縝密,但是不會影響作者固有的寫作技巧及思想深度的表現。只要寫作情緒好的時候,就能修正不縝密的地方。

  而『駕馭故事的氣氛』也和思想的深度扯不上邊。『駕馭故事的氣氛』,說白話一點,就是『故事的描述能力』,這故事的描述能力包括『人物的性格、神態、動作的描述』、『人物的對話及互動的描述』、『時空、背景的描述』、『事、物的描述』(簡言之,就是人、事、時、地、物的描述)等。如果各個故事描述的環節都能掌控得宜,整個故事的氣氛就會飽滿十足。

  朱先生發生的這個錯誤就是在『文字的邏輯』上發生錯誤(先前我也發生過),不深入分析往往會令人深以為講得頭頭是道,其實這論述是有些錯誤的。

  我所認為的『思想深度』是在於作者表現出的故事、對白、情境等,是否能引發讀者的共鳴及感觸。也就是先前所說的『心靈上的觸動』;能引發讀者高層次的心靈觸動,就表示這作品有高的思想深度。

      *     *    *    *

二、小說的各環節的表現方面:

●人物的鮮活度:

  在小說中,人物的個性也是使用文字表現出來的,但是要將人物表現得活靈活現,實在不單單是文字技巧可以完美呈現的。

  所以經常會有人物的性格和人物的角色設定不搭調。例如,女(男)生講話的語氣像男(女)生講話的語氣;大學老師在上課,感覺像是小學老師在上課;哲學家,感覺像販夫走卒;連長訓話,感覺像是母親在嘮叨;國防部長在指揮作戰,感覺像在玩官兵捉強盜;丑角卻變成討厭鬼……等等。

  在小說中有各式各樣的人物,有莽夫、有哲學家;有剛毅木訥的人、有阿諛諂媚的人;有達官貴族、有市井小民;有的愛說笑、有的愛哭鬧……等等。要將這些人物表現得活靈活現,實在要多觀察、體驗人生百態,並充實學識。

  不過每個人對各種要素的表現各有專長,不一定要就某一項要素過分的要求自己,否則會畫虎不成反為狗,是唄!

●人物的立體性:

  有些人可能還不知道『人物的立體性』要如何表現?

  其實在寫這一份講義之前,我也不是很清楚人物的立體性要如何表現。不過既然自稱是文字魔法師,自當要理解出一套理論。

  構成人物的立體性有兩方面的要素。

  其一是,人物的出現:這裡所說的人物的『出現』和未來會講述的寫作技巧的人物的『出場』是不一樣的範疇。

  每一位人物的出現要有跡可循,不可太突兀,必須讓讀者或觀眾有一定程度上的瞭解,包括他的背景、性格以及出現的目的等;當然要隨每一位人物的重要性而要拿捏得當。否則一個人物的出現,雖然可以使劇情得以推展、延續,但是也會留下一堆『對這個人物所產生的疑惑』給讀者或觀眾。

  例如,還是『臥虎藏龍』(因為我覺得他的劇本實在改得太爛了,而且大家幾乎都看過了,所以又舉他為例了。),裡面除了主角……喔不!(哇勒!現在才發現有夠離譜),連主角的出現都有些不清不楚,幾句話就交代過去,更別提其他配角了。

  其二是,人物的結束:每一個人物的結束要順暢圓融。男女主角幾乎都是貫穿全場,他們的結束(消失),幾乎都是在劇情的最後,有完整的ENDING是比較沒有問題的。但是有些人物是在故事的中間就結束(消失)了,所以每一個人物的結束(消失)也都要交代清楚,不可以虎頭蛇尾。

  而在創作時如何使人物立體,這在寫作技巧上就要在『畫故事的軸線』時,就將每一位人物的故事軸線先畫出來。有了故事軸線後,除了人物可以表現立體外,內容的整體性也有了,故事更可迅速的推展,兩個月內要完成一部長篇小說就不是難事。

●敘事的能力:

  所謂『敘事』,就是運用文字的技巧(筆法),讓讀者清楚了解角色的性格、動作、情緒;物體、環境的狀態;事件的來龍去脈……等,以讓讀者理解、留下深刻的印象。

  而敘事要有條有理、順理成章、圓融合度;就好像前面我對『故事的可看性』所做的比喻一樣。(呵!老江自賣自誇一下。)

  「故事的可看性,就好像是一艘船的內裝、設備;故事性強、格局大,就好像是一艘豪華郵輪,對乘客而言是一種享受。故事性低、格局小、內容又空洞貧乏,就好像是一艘舢板,對乘客而言,在舢板上的一分一秒都是煎熬,無法忍受的人就會馬上退票,換乘另外一艘船。」

  而『對白』是敘事的主要部分,它是直接表現出故事、人物性格的主要媒介。本來想把對白另外歸為一項,但是最後分析了許久後,發現和敘事能力是屬於相同的範疇。

  『敘事的手法』可以表現出一部小說的性格;而從『敘事的手法』所表現出的性格中,也可以發現作者的創作性格。同理,在影像創作上,鏡頭可以表現出一部電影的性格(導演拍片的性格)。

  這就是為何有的讀者看到小說的敘事手法之後就猜得出作者是誰了。但是傑出的創作者對不同類型、題材的故事,其敘事的手法也會有不同的表現,以呈現出該部小說的性格。

  另外在敘事時,藉由精練的筆法(筆觸),使詞句表現得優美,可以加強小說的文學味道。但是要切記不要過分表現文學味,否則得了『文學』的味後,卻失去了『小說』的形了。

●特殊效果(手法)的表現水準:

  小說中使用的特殊效果(手法)因小說的類型而異。例如,科幻小說(或電影),常使用到超越現代科技的效果,例如『星際大戰』的『光能劍』;奇幻(魔幻)小說,常使用到特殊的魔法或超能力,例如日本卡通『幽遊白書』中的『靈彈』;軍事(戰爭)小說,常使用到絕妙的攻防戰略,例如飛機的自殺攻擊;推理(偵探)小說,常使用到特殊的犯罪技巧或破案的奇妙手法,例如『名偵探柯南』的『傳真機殺人事件』;驚悚(靈異)小說,常使用到嚇死人不償命的鬼怪,例如『異形』中的外星異形或是從電視中爬出來的『貞子』;而言情小說,常使用到……ㄟ……除了『狗血』之外,好像還是狗血吧!?

  這些特殊的效果或手法,對一部小說有著加分的作用,而且也是迎合讀者挑剔的胃口,這種創造力可以很快讓讀者對作者留下深刻印象。

三、小說的附加價值方面:

●附加資訊的可閱性:

  一部小說吸引讀者閱讀或收藏的要素,除了精彩的故事外,其附加的資訊的可閱性也是讀者考慮的項目之一。

  例如,中華幽浮科學學會會長江晃榮博士和得過兩座金鐘獎的電視製作人,也是知名編劇的徐斌揚先生,推薦的『封印之書──末日大揭密』乙書中,就包含了『宇宙誕生的過程』、『人類進化的過程』、『頭腦的組成及功能』、『靈魂的奧秘』、『前世記憶及催眠的奧秘』……等資訊。有許多讀者就是因為還有附加這些資訊才增加他購買(收藏)的意願……一本350元耶!

  (咦!這本書好耳熟……啊!訴偶的書啦!……要噓噓的往前直走,碰到一隻大狼狗後左轉第一根電線桿。右轉第一根是牠專用的別搞錯喔!不過人多時可以用兩根骨頭向牠借用一下。)

●引經據典的正確性:

  小說中有時也會引用一些研究資訊、歷史及典故,如果這些資訊及典故都是正確的,也是吸引讀者閱讀或收藏的要素。

  例如,『封印之書──末日大揭密』這本書…(這節快下課了,就讓偶再打打廣告吧!),也引用了許多『戰爭史』、『生物進化史』、『發明史』……等。

  下課!

  (哇!這麼快就跑關關……嗯!一定都跑去看『封印之書──末日大揭密』了,俗在訴粉上進。)

[樓 主] | Posted: 2007-01-02 22:24 頂端

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